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魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

來源: 文化視界 2024-03-11 09:43:38
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魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

平版三人行——許奮、胡新橋、張輝三個展

展覽時間

2024年3月7日-2024年3月30日

展覽地點

湯湖美術館1/2號廳

策展人

王心耀

學術主持

魯虹

展覽執行

柳國良

指導單位

湖北省文化和旅游廳

湖北省文學藝術界聯合會

湖北美術學院

主辦單位

湖北省美術家協會湯湖美術館

承辦單位

湯湖美術館

開幕式時間

2024年3月13日(星期三)上午10:30

學術主持

魯虹



開拓版畫創作的新天地

我看“平版三人行”展

只要認真加以考察,我們肯定會發現:一部版畫史就是一部新媒材與新技術不斷發展的歷史。資料顯示,無論是在東方,還是在西方,最早的版畫大都是以刀刻在木板的表面,然后再加以印制的。例如,1900年在甘肅敦煌發現的唐代咸通年間出版的《金剛經》,還有各地留存的著名傳統年畫——包括天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫、河南朱仙鎮年畫等無不如此。不過,隨著技術的不斷發展,接下來便開始有藝術家以刻刀或化學藥品等在石、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印制出圖畫。而所謂平版版畫其實就是在傳統石版畫的基礎上發展而來。相對于傳統石版畫,其好處在于:第一、由于采用了較以前更為新穎、更易上手的技術手段,結果不僅擴大了版畫自身的表現疆域,也以“全新的藝術載體”構成了一道特別亮麗的風景線。更重要的是,藝術家們還成功的超越了傳統版畫所面對的藝術問題和創作范式,進而使版畫史發生了轉折性的變化,這一點我們怎樣積極評價也不會為過;第二、這種由最現代的平版印刷技術演繹出來的手繪型版畫,既能很好的借鑒各類繪畫——包括油畫、水墨畫、水彩、水粉等的優長,也能在“圖像轉向”的時代,大膽對各類影像資源與文化圖像資源予以巧妙借鑒。當然,此舉也使相關作品呈現出了千姿百態的表現面貌;第三、新的平版膠印制作工藝,具有快捷穩定和更加良好的環保效果,而且,借助于其圖形的數碼處理和感光制版的新印刷方式,藝術家顯然能夠更充分的實現有關各種畫稿的奇思妙想。

正是因為敏感意識到了平版畫發展的大好前景,湖北美院教授郭召明與他的工作團隊在歷屆院領導的大力支持下,早于1995年在國內率先建立了平版畫工作室,雖然起步階段困難重重,但他們通過認真的分析研究,很快確立了技法創新研究的定位點,即在保持傳統石版畫的手繪技法和版種語言特點的前提下,努力以感光預涂版的膠印技術為新平版畫的材料和技藝,于是也開拓出了新的間接版繪制技法。這是非常了不得的大事!實踐充分證明,20多年來,他們既在教學上與創作上取得了極為豐碩的學術成果,也在國內處于了領先的地位。而在此次舉辦的“平版三人行”展就較為全面的介紹了湖北美院許奮、胡新橋與張輝三位藝術家的相關創作。

作為60年代生人,許奮曾主持過國家一流課程“現代平版畫制作虛擬仿真教學實驗項目”。他的簡歷告訴我們,由于他是學設計出身的,加上長期對材料問題特別關注,故在藝術創作時,他總能很自然的將相關學術背景帶入其中。從他的一系列作品來看,其畫面圖像常以多種方式獲取,即有的是來自于寫生或觀察,有的則是來自于影像等等。而這一切都與他對時間的理解和表達有關。如作品《正月》系列,就通過各各不同的畫面,也就是說,通過枯荷形態的不同變化,巧妙強調了時間的演變。同時也在很大程度暗示了荷塘之下正孕育著的新生命或未來的無限生機……當然,類似追求亦體現在了其他作品中,以《武漢建筑》系列為例,他就通過有名的歷史性建筑,如《武大圖書館》《美國領事館》等暗示了時間的客觀存在。因相關作品較多,在此不贅。至于在具體的手法運用上,我認為他基本上是以畫面上的圖形作為曬版基礎,另外,亦適當借用了攝影暗房特技進行了圖像重構,其目的是為了突出主觀立意與畫面效果。與此相關,他還在稍后的顯影、修版和印刷過程中,不斷利用化學藥水對畫面進行了隨意刪減與疊加印刷,這就使得印出每一張作品都有所不同,從而改變了傳統版畫復數的基本概念。許奮長期做著藝術創作、教學與教學管理方面的工作。一方面,他借助于搞行政工作的統籌把握能力、隨機應變能力、善抓重點的思維習慣,通過觸類旁通的聯想,達到了對繪畫與教學的大徹大悟。另一方面,他借助于搞創作的創造性思維,不落俗套的處理教學與教學管理方面的工作。此外,他也會利用教學上的體會,適當處理創作與行政工作。也因如此,他認為在三者之間進行有效的身份轉換與融合,實際上會起到相互促進的作用與效果。

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地許奮|正月系列,平版畫,70cm×100cm×5,2020

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

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魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地許奮|武漢建筑系列,平版畫38cm×56cm×4,2013

出生于70年代的胡新橋本科專修的是傳統石版畫,由于對其技藝與美學追求有非常精深的理解與掌握。因此,在利用PS版新工藝從事平版畫創作時,他面對的藝術問題自然是如何將傳統石版畫的各種特技有效加以繼承與轉換。加上在構圖處理上,他很好融入了超現實主義的處理方式,所以他往往能將從自然中得到的特殊感受加以象征性與哲理性的處理。我認為胡新橋的作品有兩大類,一類造型偏重于寫實,一類造型則偏于表現。在前者,我們可以更多看到傳統石版畫的手繪特色,即以十分細膩的筆觸處理畫面;而在后者,我們則可以更多看到類似于隨意潑灑的水墨味道和契機變化的印痕肌理。坦率的說,我更喜歡后者,因為其在使用大量自創的PS版魔幻特技時,特別注重印刷過程中的隨機性與偶然性,不僅形成了一種明顯偏離于傳統西方石版畫的新藝術語言效果,同時彰顯了新印刷程序所表現出來的特殊魅力。正如郭召明教授所言,即他的作品讓我們看到了平版畫創作更好融入其它畫種技法的廣泛空間。胡新橋給我們的巨大啟示是:雖然數碼化的四色網點和標準膠印方式會使畫面失去傳統石版畫的某些印制效果,但在運用特有的磨版、曬版、沖版、修版和印刷等新工藝時,卻能追求出更新的審美趣味。資料顯示,胡新橋曾經主持了“2023年國家藝術基金——基于創新技法的平版畫創作人才培養”項目,并獲得了極為廣泛的好評。

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地胡新橋|玉米之四,平版畫, 67.8cm×55cm,2005

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地胡新橋|尨蛻2,平版畫,26.2x36.5cm,2018

張輝出生于80年代,曾以平版畫創作獲得“2019國家藝術基金青年人才創作扶持項目”?;蛟S是出于年齡與成長背景之故,他處理的題材更多是年青人。而且,在適當融合卡通繪畫的造型因素時,他總會有意夸大畫中人物的眼睛,結果就通過不安、彷徨、期待、孤獨等情緒暗示出消費時代對年青人造成的強大精神壓力。我注意到,除了在少數作品中他是運用表現性手法或超現實性手法之外——前者如《面孔》系列,后者如《存在與不存在》——他的大多數作品是以極為細膩的筆觸表現出來的,不但造型偏于寫實、構圖十分飽滿、細節真實入微,而且多取半身造型或面部特寫。這也使觀眾在與畫面人物形成對視關系時,大有感同身受之感。有一點我們不能忽視,即雖然我們能夠從他的作品中體會到傳統石版畫手繪特色對他的深刻影響,但他特別注意利用PS版對筆跡的高度還原性和多版套色的準確性,從而以形成了豐富的光混合效應與疊色層次。

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地張輝|面孔-1,平版畫, 48cm×63.5cm,2016

魯虹看“平版三人行——許奮、胡新橋、張輝”展:開拓版畫創作的新天地張輝|存在與不存在,平版畫,69cm×42cm,2016

時代在發展,歷史在前進。新的技術手段肯定還會不斷產生。在我看來,這里有兩個問題值得相關藝術家注意:首先,從終極的角度看,再炫、再引人注目的新技術,也很快會變得平常與過時。因此,運用新技術的動因應該緣于表達新藝術觀念、新審美感受與人類新體驗的強烈需求,絕非僅僅以此作為藝術的出發點。其次,雖然新型的平版畫在使用新印制程序時,更容易吸收其他畫種的優長,但如何根據新技術的特點去開拓出具有時代特點的新印痕,仍然是很重要的。否則的話,所謂平版畫就不成其為版畫,而演變為其他畫種的翻版了。但不知相關藝術家以為然否?

(文/魯虹,著名策展人、批評家,武漢合美術館執行館長、國家一級美術師 2024年2月23日于武漢合美術館

(來源:湯湖美術館)

[ 責任編輯:竇靜 ]

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